“向先生，您制定的份文物保护与修复方案，我十分赞同。”
二午，阿德安在办公室再次向南、邹金童两人碰面，他拿手中的那份修复方案，一脸诚恳说，
“不，有环节我需确定一，那就是《圆明园四十景图》画面缺失的部分，不需接笔，做全色就了。”
一张破损的古画，修复，画面缺失的部分该不该接笔补全，古书画修复界一直存在不同观点的锋，至今仍有统一的标准遵循。
的普遍做法是，一些古书画修复师倾向在破损处进行补笔，西方一些博物馆采取的做法是有全色有补笔。
华夏知名书画鉴定、书画谢稚柳先生曾说，西方修复不全色不接笔，是因他有华夏书画接笔的技，“果说我一千年收藏、留的书画，修复不全色、不接笔，全是斑斑驳驳的，书画有人收藏吗？博物馆怎展？”
在西方绝数博物馆，有全色有补笔，他认“再怎厉害的临摹高手不是艺术本人，我不代表艺术本人连接画意，我将仅存的画意保存，再折中的方法全色一不干扰观者画的程度。”
实，书画修复在华夏已有……（内容加载失败！）
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