元嘉诗人在七言古诗韵式的突破较易被人现，尚且极少古人所知晓称，他创新七古的表现手法本不易被人认识，就少有人系统深入阐述其艺术价值，更少有人将它放在七古艺术演进中分析它的诗史意义。其实，从七古艺术展史的角度，元嘉诗人在一方面贡献的意义价值与前者同重。他七言古诗艺术手法的创新体现在诗歌句型的丰富变化、诗歌章法的跌宕创新等方面。
鲍照在七古的语言做了不少的探索创新，就像他确立了世七古的韵式一，七古的基本句式是在他手中致定型，七古语言是在他基础的变化展。此前的七言古诗的句式有三类型：乐府歌谣中的杂体，陈琳的《饮马长城窟行》；汉形的柏梁体，曹丕的《燕歌行》；受楚辞影响的齐言或杂言，傅玄的《吴楚歌》。鲍照七言古诗句式的创新是在前人基础进行的。不，鲍照前的七言诗正王夫所说的那“正荒忽中鸟径耳”，艺术仍处朴质稚拙的阶段，曹植的《墙高行》中四句四言、二句五言、一句六言、三句七言，体式很难说它是七言歌行。又陈琳著名的《饮马长城窟行》全诗由数五言少数七言构，内容是筑城……（内容加载失败！）
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